Memojo.com

Tras una larga conversación, en la que se habló de muchas cosas, Ella le deseó: “Buena suerte con ella”. No hablaba de Ella, se refería a una chica a la que Él pretendía. Él quedó un rato pensativo, y le contestó: “Como estuvimos hablando antes, mantengámonos en el presente, y sin crear expectativas. Digamos mejor ‘Espero que disfrutes de momentos dulces con ella’. Creo que es un objetivo más realista. Cuantificable y medible.”
Se quedó pensativo durante un momento, y continuó: “Cuando se aplica repetidas veces, nos llevará a esa ‘Buena Suerte’ sostenida que me deseabas al principio, pero de una manera mucho más constructiva.”
Ella, gestora de proyectos, que no había entendido gran cosa la discusión teórica previa sobre intentar estar en el presente y no hacerse expectativas o ilusiones, comprendió en ese preciso momento.

Unos días antes, por otra parte, Él había observado que Ella (hablamos ahora de otro Él y otra Ella) era muy insegura, y siempre intentaba ser la primera en algo, para no verse relegada. Un día se lo comentó, y ella estuvo, hasta cierto punto de acuerdo. “Así que, por ejemplo, te dedicas al tango porque es algo que te puede permitir mejorar contínuamente, y por tanto destacar, ¿no?”, dijo Él. Ella asintió. Él quedó un momento en silencio y dijo: “Si tienes que destacar en algo, ¿por qué no vas a la raiz e intentas ser la persona más feliz del mundo? Ese esfuerzo valdría sin duda la pena.”

Hubo un silencio largo. Ella no dijo nada, pero sus ojos brillaron con un fulgor qua la hizo, durante un rato, extrañamente feliz.

La frontera entre Ucrania y Bielorrusia parte la zona de exclusión
en dos regiones más o menos similares, pero esto no tiene significado
para la fauna salvaje.
En una ocasión, al aparecer un solitario oso pardo, los ucranianos
pensaron que llegaba de Bielorrusia, y los bielorrusos pensaron
que venía de Ucrania.
En cuanto al oso, desapareció, sin dejar pistas ni de su origen ni de su destino.

Mary Mycio, Wormwood forest: a natural history of Chernobyl, citado por Público

Siempre recordaré cómo le impactó a Julia la frase del matemático de Jurassic Park (Jeff Goldblum) cuando ve que los huevos, aparentemente esterilizados científicamente, están eclosionando: la vida se abre camino. Yo le había explicado con mucho cuidado [la teoría de la evolución, y cómo, por definición, el éxito de la vida se mide por su capacidad de sobrevivir y perpetuarse.

Le había explicado cómo la fuerza ciega de la evolución se impone a las pretensiones del poder científico del ser humano, de la misma manera que la aparición de la mecánica no lineal y la teoría del caos derrumbaron las pretensiones de conocimiento absoluto de los físicos de finales del siglo XIX. Afortunadamente, tras bajar el escalón geocentrista y el eurocentrista, seguimos bajando desde el pedestal infantil en el que nos sube el pensamiento mágico: el escalón de asumir que podemos explicar el mundo, el de creer que podemos destruirlo (¡ah, las pesadillas de la SciFi post Hiroshima!), el de pensar que el ser humano es el único ser inteligente sobre la tierra,...

Hasta que podamos hablar de igual a igual con las bestias, los peces  y los pájaros (que diría Konrad Lorenz) y decir con él (y con Vincent Van Gogh):

En la Naturaleza la verdad supera en belleza a
todo lo que puedan imaginar nuestros poetas,
que son los únicos encantadores que existen.

Pequeña adúltera,
con el pelo pajizo

antes de tu castigo,
desnutrida, tu rostro
oscuro era hermoso.
Mi pobre chivo expiratorio,

Casi te amo
pero, lo sé, habría tirado,
las piedras del silencio.

Seamus Heaney, punishment, fragmento, traducción mía

Heaney canta ahí a la momia de una adúltera sometida a sacrificio ritual y expresa su sensación de culpa a través de las eras.

La escena de la bolsa de plástico que baila en American Beauty, que ya hemos citado aquí, tiene un claro referente en Paris, Texas: la escena en la que Travis vuelve a beber y Hunter tiene que ayudarle a llegar a un lavomatic para dormir. Por delante de ellos se arrastran papeles de periódico arrugados hacia la cámara mientras suena la música de Ry Cooder. Cuando la vi no pude evitar recordar la otra escena, veinte años después. Creo que la referencia es clara, aunque habría que preguntarle a Sam Mendes para estar seguro de si hay un homenaje consciente o simplemente la memoria inconsciente de trabajar a partir de este plano.

Poco después de este clip Travis le cuenta a Hunter otra parte de la historia de sus padres, que se mezcla indisolublemente con la de su hijo y sus padres: Travis y Jane. Una película profundamente edípica, con un Travis que vuelve de la nada para convertirse en padre de nuevo y, con la ayuda de su hijo, matar al padre (él mismo) y desaparecer. En el proceso habla de Paris, Texas, el lugar de donde viene él, tanto metafóricamente como, quizá, después de esa muerte en vida de la que resucita al comienzo de la película.

He had this idea about her.
He looked at her...
But he didn't see her.
He... He saw this idea.
And he told people that she was from Paris. A big joke.
He started telling everybody all the time,
Finally it wasn't a joke anymore.
He started believing it.

Vuelan cien moscas.
Un gato, sobre el muro,
sueña la noche...

Todos los sistemas complejos muestran comportamiento emergente.
Por ejemplo, una nota aislada en una sinfonía de Beethoven
golpea al oyente como un sonido sencillo, pero juntas,
de la manera en que Beethoven las dispuso, las notas
pueden impactar al oyente a un nivel más alto (emocional e
intelectual).
Google nos da un buen ejemplo informático:
una página Web, tomada aisladamente, es difícil
de evaluar con respecto a su utilidad, corrección y
popularidad. Pero, tomadas juntas, las páginas Web
proporcionan información útil, que se puede extraer con
el algoritmo PageRank. La inteligencia aparente de 
Google Search es una propiedad emergente.

Peter Van Roy, The Challenges and Opportunities of Multiple Processors: Why Multi-Core Processors are Easy and Internet is Hard, via LtU

Para olvidarte
recorto viejas fotos
que me pediste.

Una parte clave de la creatividad consiste en la capacidad
de convertir un fallo en algo que ilumina supuestos "datos",
revelando que son realmente asunciones, y a partir de entonces
ya no son sacrosantas, y sus méritos y defectos se pueden
considerar desapasionadamente.
     -- Douglas R. Hofstadter, Le Ton beau de Marot

(Me) Planteé el sábado pasado una adivinanza, que luego le he dicho a varias personas, con resultados poco satisfactorios. No sé la solución, tenemos que construirla entre todos:

________ es a la poesía como
el baile es a la música.

La adivinanza parte de dos líneas de pensamiento: un chiste que contó Marcos, jugando con pseudo acentos andaluces o porteños, sobre poema<->problema/poesía<->policía, al que le contesté yo: la poesía nunca es un problema, la poesía es la solución; por otra parte estoy dándole otro empujón a Le Ton Beau de Marot, un gran libro sobre la música y el lenguaje (Hofstadter dice la música del lenguaje). Cruzando ambas cosas, y yendo a ayudar en clase de tango, saltó el p(r)o(bl)ema...

Dejo un tiempo para pensar, ya pondré las ideas que tuve y tengo en comentarios o, si la cosa sigue elaborándose, en un post completo.

Dos hermosos poemas de Gloria Fuertes sobre el dolor.

Al dolor no le huyas

No le huyas,
se pone más furioso.

Entrégate al dolor hasta que se harte.
Concéntrate en él
y en el que todo nada dura;
y no hagas aspavientos.

Así el dolor se enfriará asqueado
ante tu indiferente misticismo.

Parece que han llamado...
—Ah, ¿eres tú?
Pasa, Dolor,
toma una copa...
(Qué vamos a hacer,
por lo menos no estoy sola.)

La pareja estaba en un banco del Retiro. El narrador se fijó sobre todo en Ella, es lo que tiene ser omnisciente, masculino y hetero. Aunque tenía la excusa de que, por la forma de estar sentados, Él le daba la espalda, mientras a Ella podía verla casi completamente. Ella era delgada, de rasgos finos y expresión dulce. Pelo castaño claro, ojos verdes. Bastante atractiva.
"A mí, en general, me gustan las tetas pequeñas", le estaba diciendo Él. Alcanzó a ver cómo a Ella se le torcía un poco el gesto. Dentro de su delgadez, Ella tenía un rasgo destacado en su físico: unos pechos muy grandes, que casi hacían desproporcionada su figura. Sin que restasen a su atractivo, eran de esos rasgos que marcan la personalidad de quien los tiene.

Él, pese a no parecer demasiado sutil, debía tener algo de sensibilidad, porque según pasaba cerca, nuestro narrador le alcanzó a oír decir, de manera muy tierna, casi susurrándole a Ella al oído: "A mí no me gustan las tetas grandes, menos cuando las llevas tú". Y lo cierto, o al menos así le pareció al narrador, es que no había el menor rastro de mentira o lisonja en esa frase.

Veo una entrada de Laura/Carpe Diem en la que comenta sobre la vuelta de la moda taurina. Tras la faena de José Tomás ayer tenemos una nueva figura entre los gladiadores, una nueva épica...

Yo vivo en Galapagar, a 30 metros escasos de la casa familiar de José Tomás y hoy he estado comentando con locales sobre su faena de ayer, que muchos califican ya de histórica. Discutimos sobre él, sobre cómo se jugó la vida, sobre cómo debieron sufrir sus seres queridos. No discutimos en ningún momento sobre las otras vidas, las vidas de los dos toros que mató. Ni tampoco sobre las otras 20.000 vidas, las vidas de los mirones que había allí.

Laura nos apunta hacia Arte de matar, un artículo de Antonio Muñoz Molina que discute hasta que punto matar puede ser un arte:

Puedo comprender que mi padre se conmoviera viendo 
una corrida de toros: ahora veo la foto de un torero 
en la primera página de los periódicos más serios, 
leo los ríos de prosa artístico-taurina que vuelven 
a derramarse, y siento vergüenza de mi país, 
y un aburrimiento sin límites.

Como a Muñoz Molina, me llevaron un par de veces a los toros de pequeño. En Sevilla, creo recordar que vimos a Curro, y en Benidorm, un verano, ya adolescente, a El Cordobés. Llegué a sentir la estética del toreo, como he visto la de la caza submarina. Pero hace ya bastantes años decidí que la vida de un animal, de cualquier animal, racional o no, está por encima de esa estética, de cualquier estética, sagrada o no. Y hay un agravante en los toros: en el caso de la caza o la pesca, el rito sagrado lo experimenta el mismo que lo practica; hay una cierta comunión entre el verdugo y la víctima. Yo he hecho caza submarina de joven (el nombre preferdo por sus practicantes, no se tanto pesca como caza, por sus técnicas) y puedo apreciar la ética y la estética que se crean en la intimidad de la lucha. No volvería a matar ahora por algo tan simple, que se puede conseguir con un objetivo fotográfico, por ejemplo. Pero reconozco que hay cierto valor en ello. No tanto como la vida del pez que matamos, pero cierto valor de crecimiento interior para el oficiante del rito.

Pero en el caso del toreo, aparte del oficiante en ese rito íntimo, hacerlo en público en el ruedo lo convierte en un espectáculo en el que muchos miles de mirones no ponen nada más que un poco de dinero, y no consiguen nada más que ese morbo que rompe la dignidad humana y animal. Ellos, y por tanto todo el negocio de los toros, son los que me avergüenzan y me aburren. Igual que me avergüenzan y me aburren los comentaristas de fútbol o de carreras de motos. Como se suele decir en el caso de la prostitución: Porque tú pagas hay toros.

Tan pronto como se pronuncian las palabras especulación, 
burbuja o manipulación, voces poderosas del mundo financiero 
se elevan para explicarnos que todo se debe a la ley 
de la oferta y la demanda. Los mercados de futuros 
y otros sistemas, como los índices de materias primas, 
son, en el peor de los casos, neutrales y suponen un 
beneficio para la economía mundial.

(Público)

Se podría parafrasear, para mostrar su carácter de falacia, como:

Tan pronto como se insinúa que el imputado tuvo que ver
en la muerte de la que se juzga, su abogado interviene para
decirnos que todo se debe a la ley de la gravedad. El imputado
se limitó a dejar en la parte exterior de la ventana a la víctima
y, ¿qué cosa hay más importante para el mundo que la gravedad?
sin ella las cosas flotarían por el aire sin orden ni concierto.

El laisser faire es un mecanismo típico de la estructura de poder siempre que tiene que defender su status quo, sea en el caso de las crisis causadas por el movimiento sin límites de los capitales o en cualquier otro en que se intente legislar para el ser humano. Sólo piden medidas urgentes cuando sus intereses están en peligro: a salvar el sistema financiero, a intervenir en la crisis inmobiliaria, a ordenar las tarifas del transporte.

El principio rector de la política, que tantas veces se olvida, no es hacer que funcione el sistema, sino optimizar la gestión para los ciudadanos. Si es necesario, y cada vez está más claro que lo es, habrá que cambiar el sistema.

Hace ya tiempo, estando muy enamorado, recuerdo haberle prometido a ella hacer cualquier cosa que me pidiese... Nos quedamos los dos callados, en silencio. Era un bello atardecer de junio, nos abrazábamos mientras el Paseo del Prado se llenaba con los aromas que la puesta de sol le había arrancado al Botánico. “Bueno”, rompí el silencio tras unos minutos, “cualquier cosa no. Hay dos cosas que no haré por tí: morir o matar”.
La frase estaba mucho más cargada de lo que parece, porque ella tenía hombre y, si nuestra relación quería llegar a algún sitio teníamos que matarlo, metafóricamente. Yo ya le había dicho que nuestros pasados estaban detrás de cada uno, y que teníamos que mirar hacia adelante. Que ella tenía que acabar una relación para empezar otra.

Nunca pudo... Nunca se debe uno enamorar de alguien con pareja, nunca.... He hecho el propósito de nunca más volver ahí, pero, ya lo dice  Cortázar, es un rayo que te parte los huesos; no sé si lo podré evitar.

Recuerdo esa noche desde mi presente, el futuro de aquel amante al que aún no se le había secado el corazón. Lo hago al descubrir, hace unos pocos días, la hermosa letra que Lalo de los Santos escribió para “Alguien se muere de amor”, con música de Charly Bustos. Me pegó muy fuerte desde el CD Maquillaje, cantada por Adriana Varela.

Como queriéndote explicar
con un sollozo su canción
canta el canario en su jaula
de alambre fino y plateado,
esperando ser liberado,
y su canto se pierde
en un patio vacío
mientras alguien se muere de amor...

El sol se oculta en el tapial
la casa parece más gris
y en la penumbra un borracho
se orina todo el pantalón
y riega el mármol de un balcón
y se escapa en un trago
hacia un sueño perdido
mientras alguien se muere de amor...

Siguen pasando inviernos,
siguen pasando años, siguen...

Una serpiente cambia la piel,
las bonitas se tuestan la piel,
a algunos se les arruga la piel
y a otros les arrancaron la piel...
Pero hay alguien que gime en su piel
porque ha de sentir sobre su piel
lo que nunca ha tenido,
lo que siempre ha esperado,
y es amor, y es amor...

El estudiante se juntó
con la dueña de la pensión.
Ella es muy gorda; él es flaquito,
pero igual le dan adelante
ya no están solos como antes
y se mienten los dos
por temor al hastío
mientras alguien se muere de amor...

El canario sigue enjaulao,
el ebrio anda asustao,
porque la ley le cortó el chorro
y el estudiante vino gordo
la gorda lo dejó por otro.

Siempre hay algo de alcohol
de prisión, de mentira,
cuando alguien se muere de amor...

Siguen pasando inviernos
siguen pasando años, siguen...

Efectivamente, siempre hay algo de alcohol, de prisión y de mentira cuando morimos de amor. Nos engañamos y nos encerramos en ese morir. Yo ya no moriré nunca de amor, y, como ya dije aquella vez, tampoco voy a matar por amor. Salvo quizá en el otro sentido metafórico de la pequeña muerte...

Siempre he dicho que amar es sacarse el corazón del pecho, con una mano, y entregárselo delicadamente al otro para que haga con él lo que quiera. Algo peligroso, me lo recordaban recientemente: “no te estarás enamorando... Ten cuidado, se sufre mucho”. Contesté: “lo sé, he sufrido mucho y estoy preparado para sufrir más si fuese necesario”. Peligroso, pero no estrictamente mortal. Saldré de esta primavera, quizá de algunas más, vivo, puede que con el corazón roto, y que me cueste un tiempo reconstruirlo. Pero no moriré de amor ni mataré por amor; tampoco, por miedo a sufrir, me enterraré en vida. Y seguirán pasando años...

«El tono de la gente triste es el re menor.
Re, fa, la es el acorde de los pobres, porque 
tiene color gris. La gente que sufre está toda 
en re menor».

El sacrificio no está nunca en renunciar 
a lo que uno es. El verdadero sacrificio 
está en seguir siendo lo que uno es»

(Aníbal Troilo, Pichuco)

Te escribo nombres
en las frías paredes
de la alborada.

Notas: Homenaje híbrido a Paul Eluard y Kobayashi Issa
Paul Eluard, versionado por Gian Franco Pagliaro: Yo escribo tu nombre: Escribo tu nombre en las paredes de mi ciudad, / tu nombre verdadero / tu nombre y otros nombres / que no nombro por temor.

Poema Original: Libertad. En cada bocanada de la aurora, / en el mar, en los barcos, / en la loca montaña / yo escribo tu nombre.

Cantada por Quilapayun:

Kobayashi

En el cielo azul
escribo con el dedo
crepúsculo de otoño

(442.11a, Kobayashi Issa)

Desde que dejé de estar en desempleo tras el despido improcedente de la fundación FIDES, en el INEM me ofrecieron que, al darme de alta como autónomo, podrían pagarme las cotizaciones con el remanente de mi prestación.

Hoy, al intentar entregar los papeles restantes para empezar a cobrar esas cotizaciones, que empiezan a ser mucho dinero, me he encontrado con dos problemas. La resolución, firmada por doña Piedad Martín Álvarez, me pide que entregue tres documentos

• alta en la Seguridad Social
• alta en el Censo de Actividades Económicas y
• una comunicación acompañada de los documentos acreditativos del pago de ese mes (el primero, se supone)

El primer problema aparece porque la Seguridad Social no da ninguna comunicación (RAE, 6ª acepción:  6.  f. Papel escrito en que se comunica algo oficialmente.) en papel ya, y, para más INRI, mi banco no me envía justificante de pago por escrito tampoco. Tengo que ir al banco a pedirles una justificación por escrito, a ver si la aceptan... y volver al INEM, 15 km, dos autobuses y un paseo andando de 1 km.

El segundo, cazurrería de los funcionarios, incluyendo a la directora de la Delegación de Majadahonda, que me dijo personalmente que no me aceptaban el certificado del Alta en Actividades Económicas. El día que hice la gestión del alta me robaron la cartera con los documentos, por lo que tuve que pedir certificados de todos. El de la Seguridad Social lo aceptan, pese a que va sin sellar, pero se niegan a aceptar el de Hacienda, que indica literalmente:

La autenticidad y validez de este certificado debería ser comprobada 
por el destinatario accediendo a la página web de la Agencia
Tributaria (www.agenciatributaria.es) ...
De igual modo será válida la copia de este certificado ...

En cualquier caso, yo no les he presentado una copia, sino el original que me dieron en Hacienda, y se han negado a aceptarlo. He tenido que presentar una queja, y seguiré intentando presentar el original hasta que la resuelvan, llegando al Contencioso-Administrativo y reclamando intereses de demora en caso de que no lo acepten. Dispongo de la queja sellada, aunque sin numerar, e informaré cuando se resuelva. De momento todos los formularios de consulta o contacto del Ministerio de Trabajo están rotos (error 500 de un Microsoft IIS), así que no puedo confirmar por otra vía.

Intentaré ir mañana de nuevo, con un documento del banco por escrito, si consigo que me lo den, y volviendo a intentar presentar el certificado, y presentando otra queja, y así sucesivamente... Maldita burocracia. Es decir, que el certificado que emite Hacienda no es válido para la Directora del INEM de Majadahonda... Espero que sí lo sea para la Dirección Provincial. Es la segunda vez este año que me enfrento con problemas porque documentos de Hacienda son demasiado modernos para otras entidades... País.

Dejé tu sombra
y lloré como un niño
solo y perdido

Ese llanto era por una muerte que ya pasó, y por otra pre-sentida, pero realmente era un llanto universal, de pérdida y desolación. Un llanto de los que te dejan limpio por dentro. Espero que no sólo me limpiase a mí, espero que la pena que me traje ya no esté bajo tu sombra.

Esta semana me toca dar dos charlas. Casi han sido tres, pero una de las que había organizadas se cayó  a última hora. Casi parece hecho a propósito para darle la razón a A. , que me dice con frecuencia: hablas mucho.

La primera mañana, en el 2º Barcamp de movilidad, en la Escuela de Teleco. a las 12h30, sobre Autenticación móvil usando OpenID. Se trata de una charla introductoria a la tecnología: qué es, forma de uso, y cómo añadirla de forma complementaria a aplicaciones web que utilicen las plataformas de desarrollo web más comunes.

La segunda, que me llegó por sorpresa, es sobre Software libre y movilidad y se enmarca en las actividades formativas de la Universidad Complutense de Madrid. En esa charla voy a hablar sobre la evolución de las plataformas móviles y cómo la llegada del software libre está abriendo y estandarizando (modularizando) esa línea de producto. Hablaré de android sobre todo, aunque las demás plataformas de apoyan muchísimo en webkit, un motor para el navegador que está arrasando en el segmento móvil.

Así que, por supuesto, esta semana hablaré mucho. Intentaré también bailar algo. :)

Apuró el paso y quiso borrar un sentimiento indefinido, con algo de
debilidad y ternura, que sentía insinuarse.
Con una ametralladora en cada bocacalle se barría toda esta morralla.
Era la hora del anochecer en todo el mundo.
En la Puerta del Sol, en Regent Street, en el Boulevard Montmartre,
en Broadway, en Unter den Linden, en todos los sitios más concurridos
de todas las ciudades, las multitudes se apretaban, iguales a las de
ayer y a las de mañana.

Juan Carlos Onetti, Avenida de Mayo - Diagonal - Avenida de Mayo